好电影不需要“文学艺术”的标签


2019-12-13 13:52 | 李大东 | 来源:北京日报

好电影,无须“文艺”标签

黑兹明

“文艺片”一词已被染污

最近接连看了两部新的国产电影,这稍微扭转了作者近年来对电影的负面印象。两者都与破案有关。第一个是《平原上的夏洛克》。虽然电影本身的语言相对粗糙(有些人称赞它的简单,但粗糙和简单是两码事。为什么没有人在法律专栏剧本中说“简单”,在“鸡贼”或每个人都聪明的大背景下,明确提出反对唯物主义的价值观——是极其罕见的,所以更有必要称之为《平原上的堂·吉诃德》。尽管“乡村”伦理是否是一剂良药仍有争议,但电影本身的演员控制和叙事节奏都非常在线,也就是说,它是一部像样的电影,而不是电视剧或综艺节目的“脚踏实地”方式。然而,也许正因为如此,它应该被归类为“文学电影”——。没问题,但在社区里,电影总是大致分为两类:“酷”电影(爆米花电影)和“文学电影”。文学电影总是指“我知道他们评价很高,但只是不好看”或“不能阅读”的电影,但事实上,这些“不能阅读”中有很多受影响的产品,但它们真的不是那么好。

因此,“文学电影”这个词本身就受到了污染。一方面,它被认为是“先进的”,经常被一些人用来补贴自己。另一方面,它也等同于“不好看”,爆米花电影观众与它保持尊重的距离。这两种观点非常片面,也见证了我们对“文学电影”认知的撕裂。

不做作,不说教

另一部不幸被贴上“文学电影”标签的电影是《南方车站的聚会》。事实上,这是一部非常成熟的带有“黑色电影”风格的犯罪电影,在故事、角色和镜像方面都远远超出了普通国产电影的水平。有趣的是,尽管早在《白日焰火》年,伊南·刁就表现出了拍摄犯罪电影的非凡天赋,但犯罪电影在世界电影中却是一个非常重要的类别。要用高超的电影语言渲染气氛、制造悬念、塑造人物和推进情节,都需要导演高超的技巧。但是,从宣传策略来看,这部电影仍然走“文艺电影”的路线,包括将电影的名称改为带有较重“文艺口音”的名称,推出各种以“文艺”为重点的公共名称等。有些公共标题甚至有“你不能理解,你是对的……”的标题,这只是“破碎的作品”。此外,它还低估了观众的智商。这实际上暴露了创作团队对被“降职”的恐惧但事实上,这部电影正是中国市场最需要的“好”电影,根本没有必要打“文学”牌。

电影《野鹅湖》的原名不仅更有活力,也更符合电影本身。这也证明了我们的电影制作人可以制作出值得由市场支付的产品:尤其是在香港导演经常北上失败后。这部电影给了人们一个巨大的惊喜:一切都给了人们“顺从”的感觉,这意味着我们在看电影时不会感到做作和说教。这真的比所谓的“文学意义”更重要。例如,廖凡也演奏了类似的地方河流和湖泊的主题。贾张克的《江湖儿女》让人们觉得他在大力推进这个故事,以至于人们觉得他在歪曲事实。电影中流氓价值观的美化也很可疑。

更重要的是,胡歌和桂纶镁不是为了寻求突破而表演这部戏的两个主角吗?自从初次登台,桂纶镁就被贴上了“文学和艺术”的标签。胡歌还需要证明他是演员,而不是明星。他们在这部电影中的表演是一个突破。

刁亦男与梅尔维尔

当然,如果《南方车站的聚会》是一部“艺术电影”,那绝对没问题。原创优秀的“黑色电影”具有很高的艺术价值。

“黑色电影”实际上不是电影类型。它更多的是指犯罪电影中的某种风格。例如,被列为“黑色电影”的好莱坞电影通常有道德模糊的英雄、德国表现主义风格的相机和身份可疑的“红颜祸水”。然而,刁亦男的形象风格可能更类似于法国导演梅尔维尔或日本导演铃木清顺。

梅尔维尔电影的象征是一个孤独的英雄(通常是一个杀手,让我们称之为“黑人英雄”),他徘徊在道德模糊地带,但总是让观众的情感平衡倾向于他。通常,这个角色有一个宿命论和存在主义的结局:他试图对抗社会机器(机器总是冷的),但他不可避免地陷入捕鼠器般的死亡。这种死亡是在一开始就被建立起来的,他所有的对抗都必须被机器粉碎。这种背景可以在沂南刁的两部作品中看到。《南方车站的聚会》更显而易见:胡歌饰演的周泽农,——,江湖上一个不缺乏道德的黑帮人物,被骗走了一步,不顾一切地实现复仇,证明自己的存在(在电影中,他的妻子通过举报他的钱得到了补偿或赎回)。这场斗争从头到尾都很孤独。

这个故事类似于梅尔维尔的几部电影,尤其是《眼线》 《红圈》:主人公非常赞同人与人之间的友谊,但友谊本身是极其脆弱的。忠诚是用来背叛的。真正的忠诚必须摧毁——。这确实是一种存在主义悲观主义,《南方车站的聚会》与之非常相似。在梅尔维尔的电影中,典型的角色设置模式是英雄、警察和女人的三角形结构。通常,警察和女人也处于道德和伦理的模糊领域。他们经常采取任何手段来实现他们的目标。从这个角度来看,沂南刁可以称为梅尔维尔的学生。他对警官形象的处理是梅尔维尔的33,354名成熟观众,他们完全可以理解廖凡为什么没有继续跟随紧紧握着钱包的两个女人。然而,沂南刁电影中的女性角色却更加多才多艺。桂纶镁年轻的失足女孩是她被拍摄以来最好的表现。这个角色充满活力。

充分利用星星——说起来容易,但极其困难。这是梅尔维尔的法宝。阿兰·德龙在《独行杀手》,像一个脱胎换骨的男人,不再是一个“漂亮男孩”明星。梅尔维尔将这一角色与他完全融合,挖掘出他的男子气概和男性魅力。他对让-保罗·贝尔蒙多的使用也是如此。然而,伊楠·刁对胡歌的运用也很巧妙,不仅让粉丝们看到了他们想看的东西(肌肉发达的身体),也让这个角色成为了他自电影制作以来最成功的表演。在一些场景中,人们几乎认为他们看到了中代tatsuya。

吴宇森经常被用来与梅尔维尔相提并论,但他们的相似之处只是表面的,甚至彼此相距甚远。沂南调电影的气质更接近梅大师。孤独和沉默的意识形态存在主义与他们的电影语言高度统一:他们的形象冰冷、简洁、整洁、冰冷。他们喜欢拍摄夜景和时空封闭空间——。我们知道夜晚比白天更难拍摄。夜晚和幽闭恐惧症——可以创造角色的“孤狼”感觉。《南方车站的聚会》有80%以上的夜景。然而,他们的夜景绝不是“完全黑暗”,而是非常善于利用夜景来突出色彩感!梅尔维尔的第一部彩色电影《独行杀手》是色彩的经典应用。《白日焰火》年,夜色中的霓虹灯给沂南刁留下了深刻的印象。《南方车站的聚会》更熟练。夜色中的血、烟头、雨伞和红色外套会产生更大的影响。南方城市的管状建筑、酒馆和酒店如何恰当地传达人物的心理空间?它们不是黑色的,而是清晰、平滑和流畅的。这与导演使用大型摄影机和烹饪镜头有关。这使得我们的视觉能够在街道和房间中流畅地移动,并滑入广阔的场景,例如雁湖和摩托车追逐的大场景。巧妙流畅的图像和叙述使这部电影非常适合在电影院放映。如果有人觉得这“难以理解”,这其实不是电影本身的问题。

[编辑:田伯群]